Управление финансами
документы

1. Адресная помощь
2. Бесплатные путевки
3. Детское пособие
4. Квартиры от государства
5. Льготы
6. Малоимущая семья
7. Малообеспеченная семья
8. Материальная помощь
9. Материнский капитал
10. Многодетная семья
11. Налоговый вычет
12. Повышение пенсий
13. Пособия
14. Программа переселение
15. Субсидии
16. Пособие на первого ребенка

Управление финансами
егэ ЕГЭ 2018    Психологические тесты Интересные тесты   Изменения 2018 Изменения 2018
папка Главная » ЕГЭ 2018 » Литература » Из литературы второй половины XIX века

1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24


Лежанье у Ильи Ильича не было ни необходимостью, как у больного или как у человека, который хочет спать,  ни случайностью, как у того, кто устал, ни  наслаждением, как у лентяя: это было его нормальным состоянием. Когда он был  дома –  а он был почти всегда  дома, – он все лежал,  и все постоянно в одной комнате, где мы его  нашли, служившей ему спальней, кабинетом  и приемной. У него было еще три комнаты, но он редко туда заглядывал, утром разве, и то не всякий день, когда человек мел кабинет  его, чего всякий день не делалось. В тех комнатах мебель закрыта была чехлами, шторы спущены.
 Комната, где  лежал Илья Ильич, с  первого  взгляда  казалась прекрасно убранною. Там стояло  бюро  красного  дерева,  два дивана,  обитые  шелковою материею, красивые ширмы с вышитыми небывалыми в природе птицами и плодами. Были там шелковые  занавесы,  ковры, несколько картин, бронза, фарфор и множество красивых мелочей.
Но опытный глаз человека с чистым вкусом одним беглым взглядом  на все, что  тут было,  прочел бы только желание кое-как соблюсти decorum неизбежных приличий, лишь  бы  отделаться от них. Обломов хлопотал,  конечно, только об этом, когда  убирал  свой кабинет. Утонченный  вкус  не удовольствовался  бы этими тяжелыми, неграциозными стульями красного дерева, шаткими этажерками. Задок у одного дивана оселся вниз, наклеенное дерево местами отстало.
Точно тот же характер носили на себе и картины, и вазы, и мелочи.
Сам хозяин, однако, смотрел на убранство  своего кабинета так холодно и рассеянно, как  будто спрашивал глазами: "Кто сюда натащил  и  наставил  все это?" От такого холодного воззрения Обломова на  свою собственность, а может быть, и еще  от  более холодного воззрения  на  тот же  предмет  слуги  его, Захара,  вид  кабинета,  если  осмотреть  там  все  повнимательнее,  поражал господствующею в нем запущенностью и небрежностью.
По стенам, около  картин, лепилась в виде фестонов  паутина, напитанная пылью; зеркала, вместо того чтоб отражать предметы, могли бы  служить скорее скрижалями для записывания на них по пыли каких-нибудь заметок на память. Ковры  были  в  пятнах.  На диване  лежало забытое полотенце; на  столе редкое утро не стояла не убранная от вчерашнего ужина тарелка с солонкой и с обглоданной косточкой да не валялись хлебные крошки.
Если  б  не  эта тарелка,  да не  прислоненная  к  постели  только  что выкуренная трубка, или не  сам  хозяин,  лежащий на  ней, то  можно  было бы подумать, что тут никто  не  живет – так все запылилось,  полиняло и вообще лишено было  живых  следов  человеческого присутствия. На этажерках, правда, лежали  две-три  развернутые  книги,  валялась  газета,  на  бюро  стояла  и чернильница  с  перьями;  но  страницы, на  которых развернуты  были  книги, покрылись  пылью  и пожелтели; видно, что их бросили давно; нумер газеты был прошлогодний, а  из чернильницы, если обмакнуть  в  нее перо,  вырвалась  бы разве только с жужжаньем испуганная муха.
 
(И.А. Гончаров  «Обломов»)

Укажите изобразительно-выразительное средство, использованное Гончаровым при описании кабинета Обломова («чистый вкус», «тяжелыенеграциозные стулья» и др.)



По утверждению критиков, действие драмы А.Н. Островского «Гроза» достигает наивысшего напряжения в сцене покаяния Катерины в 4 действии. Как называется подобный момент в развитии драматического сюжета? (Назовите термин).

Лежанье у Ильи Ильича не было ни необходимостью, как у больного или как у человека, который хочет спать,  ни случайностью, как у того, кто устал, ни  наслаждением, как у лентяя: это было его нормальным состоянием. Когда он был  дома –  а он был почти всегда  дома, – он все лежал,  и все постоянно в одной комнате, где мы его  нашли, служившей ему спальней, кабинетом  и приемной. У него было еще три комнаты, но он редко туда заглядывал, утром разве, и то не всякий день, когда человек мел кабинет  его, чего всякий день не делалось. В тех комнатах мебель закрыта была чехлами, шторы спущены.
 Комната, где  лежал Илья Ильич, с  первого  взгляда  казалась прекрасно убранною. Там стояло  бюро  красного  дерева,  два дивана,  обитые  шелковою материею, красивые ширмы с вышитыми небывалыми в природе птицами и плодами. Были там шелковые  занавесы,  ковры, несколько картин, бронза, фарфор и множество красивых мелочей.
Но опытный глаз человека с чистым вкусом одним беглым взглядом  на все, что  тут было,  прочел бы только желание кое-как соблюсти decorum неизбежных приличий, лишь  бы  отделаться от них. Обломов хлопотал,  конечно, только об этом, когда  убирал  свой кабинет. Утонченный  вкус  не удовольствовался  бы этими тяжелыми, неграциозными стульями красного дерева, шаткими этажерками. Задок у одного дивана оселся вниз, наклеенное дерево местами отстало.
Точно тот же характер носили на себе и картины, и вазы, и мелочи.
Сам хозяин, однако, смотрел на убранство  своего кабинета так холодно и рассеянно, как  будто спрашивал глазами: "Кто сюда натащил  и  наставил  все это?" От такого холодного воззрения Обломова на  свою собственность, а может быть, и еще  от  более холодного воззрения  на  тот же  предмет  слуги  его, Захара,  вид  кабинета,  если  осмотреть  там  все  повнимательнее,  поражал господствующею в нем запущенностью и небрежностью.
По стенам, около  картин, лепилась в виде фестонов  паутина, напитанная пылью; зеркала, вместо того чтоб отражать предметы, могли бы  служить скорее скрижалями для записывания на них по пыли каких-нибудь заметок на память. Ковры  были  в  пятнах.  На диване  лежало забытое полотенце; на  столе редкое утро не стояла не убранная от вчерашнего ужина тарелка с солонкой и с обглоданной косточкой да не валялись хлебные крошки.
Если  б  не  эта тарелка,  да не  прислоненная  к  постели  только  что выкуренная трубка, или не  сам  хозяин,  лежащий на  ней, то  можно  было бы подумать, что тут никто  не  живет – так все запылилось,  полиняло и вообще лишено было  живых  следов  человеческого присутствия. На этажерках, правда, лежали  две-три  развернутые  книги,  валялась  газета,  на  бюро  стояла  и чернильница  с  перьями;  но  страницы, на  которых развернуты  были  книги, покрылись  пылью  и пожелтели; видно, что их бросили давно; нумер газеты был прошлогодний, а  из чернильницы, если обмакнуть  в  нее перо,  вырвалась  бы разве только с жужжаньем испуганная муха.
 
(И.А. Гончаров  «Обломов»)

Как называется особо значимый, выделенный элемент художественного образа, подробность, помогающая раскрыть характер героя («паутина, напитанная пылью», «нумер газеты … прошлогодний»)?


Назовите тип устного развернутого высказывания, характерного для драматургии, к которому принадлежит рассказ Кулигина о «жестоких нравах» города Калинова в драме А.Н. Островского «Гроза».


Назовите художественный тип, который стал открытием А.Н. Островского в драме «Гроза» и к которому принадлежат такие персонажи, как Дикой и Кабаниха (ответ дайте в единственном числе).


***

О, как убийственно мы любим,

Как в буйной слепоте страстей

Мы то всего вернее губим,

Что сердцу нашему милей!

Давно ль, гордясь своей победой,

Ты говорил: она моя…

Год не прошел – спроси и сведай,

Что уцелело от нея?

Куда ланит девались розы,

Улыбка уст и блеск очей?

Все опалили, выжгли слезы

Горючей влагою своей.

Ты помнишь ли, при вашей встрече,

При первой встрече роковой,

Ее волшебный взор, и речи,

И смех младенчески-живой?

И что теперь? И где все это?

И долговечен ли был сон?

Увы, как северное лето,

Был мимолетным гостем он!

Судьбы ужасным приговором

Твоя любовь для ней была,

И незаслуженным позором

На жизнь ее она легла!

Жизнь отреченья, жизнь страданья!

В ее душевной глубине

Ей оставались вспоминанья…

Но изменили и оне.

И на земле ей дико стало,

Очарование ушло…

Толпа, нахлынув, в грязь втоптала

То, что в душе ее цвело.

И что ж от долгого мученья,

Как пепл, сберечь ей удалось?

Боль, злую боль ожесточенья,

Боль без отрады и без слез!

О, как убийственно мы любим!

Как в буйной слепоте страстей

Мы то всего вернее губим,

Что сердцу нашему милей!

 

Ф.И. Тютчев

Как называется стилистическая фигура, использованная автором в предпоследней строфе («Боль, злую боль ожесточенья, // Боль без отрады и без слез!»)?


Есть в осени первоначальной
Короткая, но дивная пора –
Весь день стоит как бы хрустальный,
И лучезарны вечера…
Где бодрый серп гулял и падал колос,
Теперь уж пусто все – простор везде, –
Лишь паутины тонкий волос
Блестит на праздной борозде.
Пустеет воздух, птиц не слышно боле,
Но далеко еще до первых зимних бурь –
И льется чистая и теплая лазурь
На отдыхающее поле… 

Ф.И. Тютчев

Укажите средство иносказательной выразительности, которое использует Тютчев для создания поэтического образа во второй строфе («на праздной борозде»).


Есть в осени первоначальной
Короткая, но дивная пора –
Весь день стоит как бы хрустальный,
И лучезарны вечера…
Где бодрый серп гулял и падал колос,
Теперь уж пусто все – простор везде, –
Лишь паутины тонкий волос
Блестит на праздной борозде.
Пустеет воздух, птиц не слышно боле,
Но далеко еще до первых зимних бурь –
И льется чистая и теплая лазурь
На отдыхающее поле… 

Ф.И. Тютчев

Для создания поэтического настроения поэт использует образные определения. Как называется это художественное средство?


***

О, как убийственно мы любим,

Как в буйной слепоте страстей

Мы то всего вернее губим,

Что сердцу нашему милей!

Давно ль, гордясь своей победой,

Ты говорил: она моя…

Год не прошел – спроси и сведай,

Что уцелело от нея?

Куда ланит девались розы,

Улыбка уст и блеск очей?

Все опалили, выжгли слезы

Горючей влагою своей.

Ты помнишь ли, при вашей встрече,

При первой встрече роковой,

Ее волшебный взор, и речи,

И смех младенчески-живой?

И что теперь? И где все это?

И долговечен ли был сон?

Увы, как северное лето,

Был мимолетным гостем он!

Судьбы ужасным приговором

Твоя любовь для ней была,

И незаслуженным позором

На жизнь ее она легла!

Жизнь отреченья, жизнь страданья!

В ее душевной глубине

Ей оставались вспоминанья…

Но изменили и оне.

И на земле ей дико стало,

Очарование ушло…

Толпа, нахлынув, в грязь втоптала

То, что в душе ее цвело.

И что ж от долгого мученья,

Как пепл, сберечь ей удалось?

Боль, злую боль ожесточенья,

Боль без отрады и без слез!

О, как убийственно мы любим!

Как в буйной слепоте страстей

Мы то всего вернее губим,

Что сердцу нашему милей!

 

Ф.И. Тютчев

Настроение лирического героя передается с помощью образных определений ("буйная слепота", "горючая влага"). Укажите термин, которым в теории литературы обозначаются такие художественные определения.


***

О, как убийственно мы любим,

Как в буйной слепоте страстей

Мы то всего вернее губим,

Что сердцу нашему милей!

Давно ль, гордясь своей победой,

Ты говорил: она моя…

Год не прошел – спроси и сведай,

Что уцелело от нея?

Куда ланит девались розы,

Улыбка уст и блеск очей?

Все опалили, выжгли слезы

Горючей влагою своей.

Ты помнишь ли, при вашей встрече,

При первой встрече роковой,

Ее волшебный взор, и речи,

И смех младенчески-живой?

И что теперь? И где все это?

И долговечен ли был сон?

Увы, как северное лето,

Был мимолетным гостем он!

Судьбы ужасным приговором

Твоя любовь для ней была,

И незаслуженным позором

На жизнь ее она легла!

Жизнь отреченья, жизнь страданья!

В ее душевной глубине

Ей оставались вспоминанья…

Но изменили и оне.

И на земле ей дико стало,

Очарование ушло…

Толпа, нахлынув, в грязь втоптала

То, что в душе ее цвело.

И что ж от долгого мученья,

Как пепл, сберечь ей удалось?

Боль, злую боль ожесточенья,

Боль без отрады и без слез!

О, как убийственно мы любим!

Как в буйной слепоте страстей

Мы то всего вернее губим,

Что сердцу нашему милей!

 

Ф.И. Тютчев

Как называется художественный прием, использованный автором в пятой строфе: «Увы, как северное лето, Был мимолетным гостем он!»?

1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24






Управление финансами
важное

Курс доллара на 2018 год
Курс евро на 2018 год
Цифровые валюты 2018
Алименты 2018

Аттестация рабочих мест 2018
Банкротство 2018
Бухгалтерская отчетность 2018
Бухгалтерские изменения 2018
Бюджетный учет 2018
Взыскание задолженности 2018
Выходное пособие 2018

График отпусков 2018
Декретный отпуск 2018
ЕНВД 2018
Изменения для юристов 2018
Кассовые операции 2018
Командировочные расходы 2018
МСФО 2018
Налоги ИП 2018
Налоговые изменения 2018
Начисление заработной платы 2018
ОСНО 2018
Эффективный контракт 2018
Брокеру
Недвижимость



©2009-2018 Центр управления финансами. Все права защищены. Публикация материалов
разрешается с обязательным указанием ссылки на сайт. Контакты